Кэндзо Тангэ Великие архитекторы. Жизнь и творчество.
Н.Г. Коновалова,
2015 год
Книга «Кэндзо Тангэ» (1913- 2005) Великие архитекторы. Жизнь и творчество.
Книга посвящена Кэндзо Тангэ — крупнейшему японскому зодчему XX столетия. Он не только создал своеобразную японскую школу современной архитектуры, но и добился того, что число его последователей в разных странах растет до сих пор.
В 1899 году в Токио была построена деревянная церковь Пресвятой Девы Марии, в готическом стиле. В 1945 году, во время бомбардировки этот главный храм Римско-католической церкви был разрушен.
В 1961 году был объявлен конкурс на проект нового собора, в котором победил Кэндзо Тангэ своей продуманной лаконичной формой. Церковь рассчитана на 600 сидячих мест и 200 мест стоя.
План храма напоминает ромб, как символов древнехристианского искусства — рыбу. От ромбовидного плана совершается переход к крестообразному завершению в плоскости кровли. Стороны церкви соединяются с вершинами креста с помощью восьми кривых, называющихся гиперболическими параболоидами. Размеры креста — 55,5 метра в длину и 40 метров в ширину. Внутри собора, где нет ни одной колонны, создалось большое пространство, для специального звукового эффекта, сопоставимого в церквях эпохи Возрождения.
Вид на собор сверху — это вид на удлиненный латинский крест в виде светового проема. Дневной свет, проникающий в церковь, символически наполняет ее Божественным благословением, за которым приходят в храм верующие. Изогнутые стены собора имеют форму паруса, края которого приподняты, и торцы также представляют собой вертикальные световые проемы шириной два метра. Высота торцевых частей от 30 до 40 метров. Таким образом, любое положение солнца дает эффект креста внутри собора, независимо от того, в какое крыло попадают его лучи.
Алтарное пространство с восточной стороны освещает всех прихожан благодатным светом. Внешнее и внутреннее пространство собора (как символизирующие светское и церковное начало) противопоставлены благодаря выбранным материалам. Блестящая нержавеющая сталь, которой покрыта наружная часть стен, контрастирует с необработанным бетоном, используемым в интерьере. Можно сказать, что свет отражается от гофрированной поверхности металлической облицовки наружных стен, подчеркнуто разводя смыслы. Ведь только попадая внутрь, свет становится Божественным.
В отличие от яркого, ослепительно сверкающего в солнечный день наружного покрытия внутреннее пространство очаровывает своими естественными тонами и незавершенностью текстуры бетона. Это сделано в полном соответствии с японской концепцией ваби-саби, видеть прекрасное в своем первозданном естестве.
Скачать полное содержание книги бесплатно тут >>>